據(jù)不完全統(tǒng)計，海明威的名作《老人與?！酚胁畈欢?00個中文譯版，而《小王子》的中文版更高達400個。隨之而來的問題就是，讀者在面對琳瑯滿目的各種譯本時該怎么選擇？

    為了回答這個問題，本土知名人文獨立書店精典書店把人民文學出版社的“朝內(nèi)166號”文學公益講座搬到了重慶，請來了資深翻譯家、廣東外語外貿(mào)大學英文學院教授王友貴，給山城書迷們帶來了一場名為《如何正確挑選一本名著？》的講座。

和原文保持一致是最高準則

    資深書迷應該對人民文學出版社“朝內(nèi)166”文學公益講座并不陌生，講座的名字來源于人民文學出版社辦公地址北京朝內(nèi)大街166號。這里被稱為新中國的文學搖籃，許多文學大家在這里工作，從事文學作品的翻譯和編輯工作。經(jīng)過近4年的成長，“朝內(nèi)166”文學公益講座現(xiàn)在已經(jīng)是國內(nèi)規(guī)格最高的文學講座。昨天來到精典書店是它首次走出北京開講。

  “首先，無論是戲劇還是小說，文體上都要和原文盡量一致?！痹谥v座中，王友貴說，這可以說是翻譯的最高準則。王友貴舉例說，比如原文作者故意用彎來繞去的形式說的，如果小說翻譯家翻譯成了很直白的語言，這就是失真了。

    王友貴說，譯文還應該盡可能和原文想表達的意境一致?！霸氖呛苊赖?，如果用很粗糙的語言翻譯出來，那就是褻瀆原著。”在王友貴看來，在上面這兩條之后，才是我們經(jīng)常說的“信達雅”。

譯者再有個性也應排第二位

    有心的書迷應該有印象，莫言獲得諾貝爾文學獎時，不少媒體都認為其作品的英文譯者葛浩文功勞不小，這背后其實是近年來譯者越來越受重視。對此，王友貴說，前提也是譯者是尊重、忠實原作的。這時，記者提到了多年前引發(fā)爭議的馮唐翻譯泰戈爾詩集《飛鳥集》。王友貴表示，“馮唐的翻譯就是個性太突出了?！蓖跤奄F說，過去翻譯家是特別講究克制的?！胺g作品是地毯的背面。這就是說翻譯家不要太多展露自己的個性，不要把自己的個性當成是原作者的個性來表達?！痹谕跤奄F看來，譯者翻譯時是“戴著鐐銬跳舞”，如果譯者要特別表達自己的個性，其實就是外行。

認準譯者和出版社

   “買到翻譯得不好的名著，就像交到一個你不想交往下去的朋友，那是最糟糕的?！蓖跤奄F說，具體到文學作品的翻譯，其實耗時長短并不能直接說明什么問題，“但據(jù)我所知，一個譯者每天能翻譯5000字就算很多了，如果要字斟句酌，一天能翻譯3000字左右最好?！?/span>

具體到如何選擇好的譯作，王友貴說，主要還是看譯者和出版社?！昂芏嗍澜缑加兄g者與之配對?！蓖跤奄F舉例說，像巴爾扎克的作品最好的就是傅雷和陳占元翻譯的版本，安徒生的作品就是葉君健翻譯的版本。出版社就是人民文學出版社、上海譯文出版社這些出版的就非?？孔V?！?/span>

現(xiàn)在的外語教學和需求是脫節(jié)的

    作為廣東外語外貿(mào)大學的博士生導師，王友貴日常更多是在教學一線和學生們交道，所以在譯者應有的素質培養(yǎng)上也非常有發(fā)言權。“能翻譯出好的譯作，其實更考驗的是譯者的目標語水平，像英譯漢就是看漢語水平?！蓖跤奄F說，比如原作的意思譯者看懂了，尤其是那種妙不可言的神來之筆，怎么用恰當?shù)闹形谋磉_出來，就完全看譯者的水平了?！吧⑽?、小說、詩歌，翻譯好了之后可以豐富母語，翻譯得不好就是褻瀆母語?！?/span>

王友貴說，要做到這些，就要求譯者必須有一顆跟隨原作者的心，“原作者上刀山下火海，譯者就一定要跟著?！钡唧w到譯者的培養(yǎng)上，王友貴直言，當下大學翻譯專業(yè)的學生都是和社會需求脫節(jié)的，“比如，出版社和讀者都有高品質文學翻譯者的需求，但大學教學時學校和老師對學生的畢業(yè)走向沒有設計和定位?！蓖跤奄F說，較為理想的方式應該是結合學生自己的意愿，選出文字、翻譯功底都很扎實的小部分人進行專門的翻譯培訓，“文字工作不能大兵團作戰(zhàn)。”

嘉賓簡介

    王友貴，復旦大學比較文學博士，現(xiàn)任廣東外語外貿(mào)大學英文學院教授，外國文學文化研究中心研究員，博士生導師。先后在西南師大外語系、美國康奈爾大學歷史系、復旦大學中文系、劍橋大學應用語言學研究中心學習或研究。研究方向為英國文學、20世紀翻譯文學史、中國翻譯史、文學翻譯研究。

已出版《翻譯家周作人》、《喬伊斯評論》、《翻譯西方與東方》、《翻譯家魯迅》、《20世紀下半葉中國翻譯文學史：1949—1977》等。其中《喬伊斯評論》2003年獲第六屆全國優(yōu)秀外國文學圖書獎三等獎。