近些年，戲劇翻譯家胡開奇的譯作和學(xué)術(shù)研究，為中國(guó)觀眾了解歐美當(dāng)代戲劇經(jīng)典打開了一扇窗，他翻譯的《哥本哈根》《枕頭人》《懷疑》等也在中國(guó)舞臺(tái)上演。前不久，他翻譯的普利策獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品《煙草花》在鼓樓西劇場(chǎng)上演，探討工業(yè)文明下如何守護(hù)人類的精神家園。

　　在接受新京報(bào)記者專訪時(shí)，談到中國(guó)的戲劇創(chuàng)作，他認(rèn)為，當(dāng)我們談?wù)摗昂蟋F(xiàn)代、后戲劇”之前，中國(guó)戲劇需要經(jīng)歷現(xiàn)代戲劇階段，“中國(guó)戲劇需要重視嚴(yán)肅戲劇的創(chuàng)作，從而推動(dòng)中國(guó)戲劇現(xiàn)代性的發(fā)展?！?/p>

　　聊到近期看的好戲，他透露，最近看了今年獲普利策戲劇獎(jiǎng)的《汗水》，這部劇作揭示了2008年賓夕法尼亞工業(yè)城鎮(zhèn)藍(lán)領(lǐng)工人們的生存境遇。胡開奇表示，這部戲被稱為“特朗普時(shí)代的第一個(gè)戲劇地標(biāo)”，因?yàn)樗忉屃嗽岢鰹椤氨贿z忘的人們”而戰(zhàn)的特朗普，為何能夠贏得美國(guó)大選。

　　戲劇翻譯家，戲劇學(xué)博士，哥倫比亞戲劇學(xué)院訪問學(xué)者。其主要著譯作品包括：《戲劇集：一九八四/動(dòng)物莊園》《薩拉·凱恩戲劇集》《邁克·弗雷恩戲劇集》《枕頭人：英國(guó)當(dāng)代名劇集》《懷疑：普里策獎(jiǎng)劇作集》等，主要上演譯作包括《哥本哈根》《求證》《枕頭人》《懷疑》《煙草花》等。

　　1 被《煙草花》的哲思打動(dòng)

　　新京報(bào)：古巴裔美國(guó)劇作家尼洛·克魯斯有“詩(shī)人劇作家”之稱，《煙草花》為何觸動(dòng)你？

　　胡開奇：《煙草花》一劇展示了上世紀(jì)二十年代工業(yè)文明的進(jìn)程怎樣無情地碾碎美國(guó)古巴移民的生活傳統(tǒng)和自然生態(tài)，如何終結(jié)了他們世代傳承彌足珍貴的文化歷程和他們的夢(mèng)想。南美裔的劇作家克魯斯的戲劇語言充滿詩(shī)意而生動(dòng)清新，富于激情和想象力。比如“一輛單車夢(mèng)想著成為男孩，一柄布傘夢(mèng)想著成為細(xì)雨，一顆珍珠夢(mèng)想著成為淑女，而一把椅子夢(mèng)想著成為猩猩回到叢林?！碑?dāng)下人類社會(huì)極度的物化與異化，此劇對(duì)人類文明的返璞歸真的哲理思考和文學(xué)精神使其在紐約尚未上演僅憑劇本朗讀便獲得普利策戲劇獎(jiǎng)評(píng)委的一致贊賞。這也是我譯介此劇的初衷。

　　新京報(bào)：《安娜·卡列尼娜》在劇中承擔(dān)著重要作用，這本書和這個(gè)戲的契合點(diǎn)在哪？

　　胡開奇：當(dāng)克魯斯決定他劇中的“朗讀人”將要朗讀列夫·托爾斯泰的《安娜·卡列尼娜》一書時(shí)，《安娜在熱帶》整個(gè)故事的構(gòu)思便清晰地出現(xiàn)了。這部名著不僅深刻影響了劇中人各自的生活和命運(yùn)，它的朗讀片斷還推動(dòng)了整個(gè)戲劇故事的進(jìn)展。

　　2 有些翻譯劇全是洋腔洋調(diào)

　　新京報(bào)：現(xiàn)在翻譯東西方當(dāng)代經(jīng)典戲劇，已經(jīng)成為中國(guó)戲劇舞臺(tái)上非常重要的組成，搬演外國(guó)戲劇是否需要民族化和當(dāng)下化的改編？

　　胡開奇：與外國(guó)劇團(tuán)來華演出的外國(guó)戲劇不同，翻譯戲劇是中國(guó)戲劇一個(gè)組成部分。一部外國(guó)戲劇文本經(jīng)過戲劇翻譯的文本轉(zhuǎn)換、文化轉(zhuǎn)換和二度創(chuàng)作的中國(guó)舞臺(tái)呈現(xiàn)而抵達(dá)中國(guó)觀眾。比如王曉鷹導(dǎo)演的《哥本哈根》或鼓樓西的《煙草花》，舞臺(tái)上沒有金發(fā)碧眼，沒有洋腔洋調(diào)，而其戲劇的現(xiàn)代精神和現(xiàn)代性則融入中國(guó)舞臺(tái)，這就是中國(guó)的現(xiàn)代翻譯戲劇。四月初曾在上?？戳艘徊康聡?guó)文本的翻譯劇《丑人》，演員們?cè)谂_(tái)上聳肩踱步，洋腔洋調(diào)地吟誦洋派臺(tái)詞。看這種翻譯劇不如直接看德國(guó)劇團(tuán)的德語演出，打中文字幕即可。

　　對(duì)外國(guó)戲劇的民族化和當(dāng)下化的改編應(yīng)該屬于另一范疇。

　　3 嚴(yán)肅戲劇和娛樂戲劇可以并存

　　新京報(bào)：你所翻譯的戲劇作品有一個(gè)共同點(diǎn)，它們都是強(qiáng)調(diào)思想深度的嚴(yán)肅戲劇。在今天的中國(guó)話劇舞臺(tái)上有很多娛樂、減壓的“白領(lǐng)喜劇”，你對(duì)這種通俗喜劇怎么看？

　　胡開奇：阿瑟·米勒上世紀(jì)五十年代在百老匯宣稱，“舞臺(tái)是展示思想、哲學(xué)和激情地討論人類命運(yùn)的場(chǎng)所?！边@正是嚴(yán)肅戲劇的現(xiàn)代精神所在。中國(guó)許多娛樂和盈利的“白領(lǐng)喜劇”、懸疑劇等無疑滿足了市場(chǎng)和大眾對(duì)娛樂快餐商品的需求，這也無可厚非，就像西方的電視肥皂劇與某些純盈利娛樂戲劇的存在與流行。盡管阿爾比（美國(guó)劇作家）曾激憤地抨擊，“人們?cè)诎倮蠀R看到的那些東西，根本就不是戲劇，只是一些批量生產(chǎn)的產(chǎn)品，它們只會(huì)使人沉醉或沉睡，無法叫人警醒和清醒?！钡椭袊?guó)乃至世界當(dāng)下的戲劇發(fā)展而言，嚴(yán)肅戲劇和娛樂戲劇的并存是一種必需和必然的狀態(tài)。

　　4 劇本翻譯各有各的難處

　　新京報(bào)：你至今的翻譯經(jīng)歷中，難度最大的戲劇家及作品是什么？

　　胡開奇：難度在于像弗雷恩的《哥本哈根》和《民主》，需要深入了解這兩部劇中的人物背景和歷史背景；凱恩的《渴求》中則交織著圣經(jīng)祈禱書警言與艾略特的《荒原》詩(shī)句；《巴赫在萊比錫》的背景涉及德國(guó)宗教史及音樂史，還有美國(guó)戲劇家馬梅特獨(dú)特的戲劇語言的簡(jiǎn)潔與斷句等。

　　5 用《懷疑》海報(bào)做微博頭像

　　新京報(bào)：你的新浪博客頭像用的是《懷疑》這部戲的海報(bào)，也曾說這是你最喜歡的譯作。這部戲?qū)δ阌惺裁刺厥庖饬x嗎？

　　胡開奇：我愿用《懷疑》作者尚利的這席話作答，“這是一個(gè)蛻敗的時(shí)代，信仰墜落，偽善代之，尤其在意識(shí)形態(tài)已被沖破但尚未改變之時(shí)。這是眾生前行中最危急緊要之處。這變化的開端就是懷疑。在此危機(jī)時(shí)刻，我愿摒棄謊言而找回我的人文精神?！?/p>

　　6 最近印象深的戲是《汗水》

　　新京報(bào)：最近在國(guó)外看的一部印象深刻的戲劇是哪部？

　　胡開奇：最近在曼哈頓東54街的五四劇場(chǎng)（Studio 54）看了今年普利策戲劇獎(jiǎng)《汗水》（Sweat，2015）。這部劇作揭示了2008年賓夕法尼亞工業(yè)城鎮(zhèn)藍(lán)領(lǐng)工人們的生存境遇；在世界經(jīng)濟(jì)全球化及新世紀(jì)科技大潮的沖擊下，美國(guó)工業(yè)城鎮(zhèn)逐漸衰落，經(jīng)濟(jì)蕭條，失業(yè)貧困；這些城鎮(zhèn)的世世代代的藍(lán)領(lǐng)工人們陷入了困境狀態(tài)?！逗顾繁环Q為“特朗普時(shí)代的第一個(gè)戲劇地標(biāo)”，因?yàn)樗忉屃嗽岢鰹椤氨贿z忘的人們”而戰(zhàn)的特朗普何以能贏得2016年的美國(guó)大選。

　　這是美國(guó)著名劇作家琳恩·諾特吉的第二部普利策獎(jiǎng)劇作，第一部是《被毀滅者》（The Ruined，2009）。她的劇作兼具思想性和娛樂性，總以其同情和幽默關(guān)注著當(dāng)代的熱點(diǎn)問題，在美國(guó)劇壇獨(dú)樹一幟。